{"id":3916,"date":"2021-02-17T01:16:15","date_gmt":"2021-02-17T01:16:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.movimientocaamanista.com\/?p=3916"},"modified":"2021-02-17T01:16:18","modified_gmt":"2021-02-17T01:16:18","slug":"quid-pro-quo-doctor-30-anos-de-el-silencio-de-los-inocentes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.movimientocaamanista.com\/?p=3916","title":{"rendered":"\u00abQuid pro quo, doctor\u00bb: 30 a\u00f1os de El silencio de los inocentes"},"content":{"rendered":"\n

Manuela Bares Peralta<\/p>\n\n\n\n

Tres d\u00e9cadas atr\u00e1s nac\u00eda una nueva forma de hacer terror que desafiaba a las pel\u00edculas slasher<\/em> que se hab\u00edan impuesto en los 80. Tambi\u00e9n emerg\u00eda una nueva forma de narrar, donde el \u00fanico exceso permitido estaba en el plano censura, en lo que no se ve pero imaginamos, en el terror que Hannibal es capaz de susurrarnos al o\u00eddo.<\/p>\n\n\n\n

La oscuridad avanza, pero no a fuerza de efectos especiales y escenas repletas de jump scares,<\/em> sino todo lo contrario; el terror que nos ofrece Jonathan Demm infecta lentamente toda la narrativa aloj\u00e1ndose en lo que imaginamos y no vemos. Esa elecci\u00f3n la hizo ganar la contienda con la temporalidad, una carga que, en muchos casos, amenaz\u00f3 al g\u00e9nero. Un recurso que unos a\u00f1os despu\u00e9s, usar\u00eda David Fincher en Seven<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

A diferencia de otras franquicias, el coraz\u00f3n de El silencio de los inocentes<\/em> est\u00e1 en ese quid pro quo<\/em> entre Starling y Lecter, apenas tres encuentros que son suficiente para sumergirnos en la b\u00fasqueda del asesino en serie Buffalo Bill, pero sobre todo, en la relaci\u00f3n que se gesta entre ambos.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Hannibal Lecter no es un villano m\u00e1s, su corporalidad tiene m\u00e1s peso que sus cr\u00edmenes o, por lo menos, ese efecto tiene la interpretaci\u00f3n de Anthony Hopkins en nosotros, los espectadores. Tampoco Clarice es una hero\u00edna convencional, inmersa en un ambiente profundamente masculino, Jodie Foster hace crecer a su personaje desprovista de los clich\u00e9s del cine slasher <\/em>o el de acci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Hay un escalofr\u00edo, una suerte de tensi\u00f3n que nos recorre el cuerpo. Una incomodidad que reconocemos en el semblante de Starling en su primer encuentro con el Dr. Lecter<\/a> y que se repite en el dep\u00f3sito de Baltimore, cuando Clarice encuentra la cabeza de Benjamin Raspel \u2014un ex paciente de Hannibal\u2014 en un frasco; vuelve a suceder en la autopsia al cuerpo de una de las v\u00edctimas de Buffalo Bill. Y aunque hay momentos escenificados para acalambrarnos el pecho, ese escalofr\u00edo que se nos aloja en el cuerpo a los pocos minutos de empezar la pel\u00edcula s\u00f3lo se intensifica y crece.<\/p>\n\n\n\n

Ese germen que sembr\u00f3 El silencio de los inocentes<\/em>, impuls\u00f3 la supervivencia del personaje de Hannibal Lecter, haci\u00e9ndolo volver a la pantalla en el a\u00f1o 2001, 2002 y 2007, y a la pantalla chica entre el 2013 y 2015, en una suerte de adaptaci\u00f3n de la novela Drag\u00f3n Rojo,<\/em> escrita por Thomas Harris. Hannibal naci\u00f3 con Anthony Hopkins, aunque desembarc\u00f3 unos a\u00f1os antes en la pantalla grande de la mano de Brian Cox en la pel\u00edcula Manhunter. Pero el mal que percibimos en la mirada de Lecter tiene su origen en una conjugaci\u00f3n de elementos que nacieron en la pel\u00edcula de 1991 y sobrevivieron al tiempo. Una atm\u00f3sfera que ninguna de sus sucesoras logr\u00f3 replicar, por lo menos no de la misma manera.<\/p>\n\n\n\n

Hannibal y Starling son el peso argumental y la columna narrativa, un enfrentamiento cuerpo a cuerpo sobre el que se despliega la b\u00fasqueda de otro asesino. Es en ellos donde descansa el miedo, es en lo que Jonathan Demm omite deliberadamente donde nos encontramos con el verdadero terror.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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